Министерство культурного и экологического наследия
Надзор за экологическим и архитектурным наследием
Для провинций Флоренция, Пистойя и Прато
PALAZZO D’AMBRA
Firenze – Via dei Conti n. 6
Связь
Palazzo D’Ambra в его нынешнем виде относится ко второй половине шестнадцатого века и был построен из объединения более старых участков.
Нынешнее здание расположено на территории, когда-то занимаемой зданиями скромных размеров, принадлежащими семьям Гуаскони и Манчини; два из них, после ряда смен владельцев, достались семье Строцци, которая поручила Пьеро ди Даниэлло задачу их объединения и реструктуризации.
Во второй половине шестнадцатого века семья Д'Амбра, став владельцем, расширила фабрику до ее нынешних размеров, купив некоторые активы, которые уже принадлежали Ченнини, Тинги, Франкини ди Сан-Миниато и капитулу Сан-Миниато. Лоренцо; дальнейшие строительные вмешательства придали фасаду характерный вид позднего Возрождения.
План Стефано Буонсиньори подтверждает в 1584 году наличие стенной системы, имеющей большое значение для местной ткани, дополнительно уточненной в топографических и последующих рисунках, таких как план Зокки-Маньелли 1783 года.
Несмотря на торговое происхождение и сиенское происхождение, герцоги Амбра были полностью приняты флорентийской знатью и имели прекрасные отношения с двором Медичи, о чем свидетельствует эмблема флюгера, размещенная на крыше и 
датированная 1664 годом.
За благосклонностью Медичи последовала благосклонность Лотарингии, что позволило значительно расширить владения семьи. Об этом богатстве свидетельствуют архитектурные преобразования, проведенные во второй половине восемнадцатого века по инициативе Фабио Д'Амбра и его сына Орацио, связанных брачными узами с маркизом Ферони. Фактически, строительство обширных служебных помещений и «Театрино» на первом этаже относится к этому периоду; на главный этаж также, кажется, повлияли декоративные работы особой важности, иногда доверенные известным художникам, таким как Томмазо Герардини.
О престиже дворца, посещаемого всей флорентийской знатью, свидетельствует также элегантность и богатство интерьеров, следы которых сохранились в расписных потолках, в дверях и ставнях окон, искусно украшенных крылатыми фигурами и херувимы, в каминах по-разному украшенные фамильным гербом (янтарный воротник) и цветочными украшениями.
В 1816 году со смертью Марии Пруденцы Ферони-Д'Амбра семья вымерла; с рескриптом суверена титул и активы были переданы Джузеппе ди Никколо Луперелли. Мужской род этой наследственной линии закончился в 1847 году, и дворец унаследовал маркиз Карло Баргальи после его свадьбы с Джулией Катериной Д'Амбра.
С падением Лотарингии, с которой их связывала близкая дружба, герцоги Амбра впали в немилость; многие из их активов были конфискованы, другие проданы; дворец на Виа де Конти был разделен на апартаменты и магазины.
Старые помещения конюшни были сданы в аренду компании «Боззи», которая познакомила Флоренцию с торговлей велосипедами.
Также на первом этаже в конце девятнадцатого века была основана компания «Pennetti e Fattori», которая использовала помещение как музыкальный магазин и которая, помимо выставления ценных инструментов и фортепиано, восстановила и отреставрировала старинный театр. великокняжеской эпохи, превратив его в место встреч, своего рода гостиную-кафе-концерт, где звучит музыка и красиво поют. Инициатива имела успех среди интеллектуалов и семей флорентийской высшей буржуазии; среди покровителей клуба есть имена Пуччини и Масканьи, а также имена самых известных певцов того времени.
В начале двадцатого века, после смерти маркиза Альфредо, последнего из Баргальи, дворец перешел к его фрейлине Розе Бранди, чьи наследники до сих пор владеют им.
Фасад D’Ambra большой и элегантный, отмечен двумя карнизами со струнами и двумя рядами круглых отверстий, но со стрельчатой экспозицией из песчаника. Скромная важность рустов повторяется в порталах на первом этаже и в девяти окнах на верхних уровнях.
Рядом с основным корпусом стоит часть, изначально предназначенная для обслуживания, характеризующаяся очень упрощенной передней частью и заниженной аркой, которая отделяла конюшни. Несмотря на примитивную вспомогательную функцию, это здание имеет совершенно иную конфигурацию, чем дворец; однако комнаты благородного этажа вдоль фасада соединены с комнатами основного корпуса, образуя единую территорию, в которой две разные части четко различимы и узнаваемы.
Центральный вход ведет в элегантный атриум с купольным сводом и расписными фресками по периметру; 
центральную панель занимает большой фамильный герб с рыцарским щитом и доспехами над девизом Semper suaves (перевод с латыни “Semper” –«всегда», в то время, как “Suaves”несет в всебе многозначность «благородства, возвышенности, достоинства и красоты).
Многие комнаты на благородном этаже характеризуются расписными сводчатыми потолками замечательного мастерства: 
Аллегория музыки и 
Мужество Венеры неоклассической матрицы, а также большой свод павильона, расписанный в третьей четверти восемнадцатого века Томмазо Герардини, который представлял прославление семьи 
Д'Амбра на собрании Олимпа. Также следует отметить камин из желтого бардиглио и еще один из резного оникса, а также украшения дверей, над дверями и окнами.
Мансардный этаж также содержит художественные эпизоды, представляющие особый интерес, относящиеся к концу семнадцатого века, такие как некоторые фрески люнетов с женщинами и охотниками. Неоклассические вмешательства также узнаваемы в деревянном портале, расписанном мотивами цитры, колчана, факела и над дверью с головой Горгоны.
Наконец, замечательный скульптурный мраморный камин, украшенный мифологическими эпизодами в барельефе и боковыми опорами, украшенными изображениями на канделябрах и вдохновленными гротескными темами, такими как отсылки к шпагам, факелам и женским фигурам, фамильными знаками.
В заключение можно сказать, что, несмотря на перипетии, смены собственников и преобразования, которые он претерпел за эти годы, Palazzo D’Ambra по-прежнему остается важным образцом флорентийской архитектуры, где сдержанная планировка фасада органично вписывается в исторический центр города, а внутри есть картины и другие элементы декора, свидетельствующие о великолепии прошлого.
Историко-критическая информация, представленная в этом отчете, взята из каталожной формы здания, составленной архитектором. Габриэле Капекки.
ОФИЦИАЛЬНЫЙ
(Архитектор Laura Baldini)
Видно: СУПЕРИНТЕНДЕНТ
(Архитектор Mario Augusto Lolli-Ghetti)
Историко-критическая информация, представленная в этом отчете, взята из каталожной формы здания, составленной архитектором Gabriele Capecchi.
7 ИЮНЬ 1996
ВИДИМЫЙ:
ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР
